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pon tu mano

 .

Buenos Aires a los nueve días de febrero del 2025


pon tu mano aquí como una venda blanca, ciérrame los ojos,
colma el umbral de bendiciones, luego de haber
pasado a través
del oro verde del iris
como una abeja real
y – paja
sobre paja,
de oro y trigo trillado –
me hiciste
tu panal de luz

una constelación de abejas gira sobre el tilo
con sabiduría inhumana, un torbellino de inteligencias no se desprende
del árbol de la miel

– sería un eufemismo decir amor
esta necesidad de la naturaleza –

mientras un vacío anterior sana
entre flor y flor sin dejar rastro:

usa la boca, saca de mi corazón
el aguijón dorado,
el recuerdo de un relámpago que quemó mi forma humana
en alguna prehistoria

donde los locos acarician las piedras como si fueran cabezas de niños:

acércate, como la primera
entre las cosas perdidas
y aquel rostro se eleva desde la piedra para sonreír
una vez más


metti una mano qui come una benda bianca, chiudimi gli occhi,
colma la soglia di benedizioni, dopo che
sei passata attraverso
l’oro verde dell’iride
come un’ape regale
e – pagliuzza
su pagliuzza,
d’oro e grano trebbiato –
hai fatto di me
il tuo favo di luce

una costellazione di api ruota sul tiglio
con saggezza inumana, un vorticare di intelligenze non si stacca
dall’albero del miele

– sarebbe riduttivo dire amore
questa necessità della natura –

mentre un vuoto anteriore rimargina
tra fiore e fiore senza lasciare traccia:

usa la bocca, sfilami dal cuore
il pungiglione d’oro,
la memoria di un lampo che ha bruciato la mia forma umana
in una qualche preistoria

dove i pazzi accarezzano le pietre come fossero teste di bambini:

avvicinati, come la prima
tra le cose perdute
e quel volto si leva dalla pietra per sorridere ancora

 

María Grazia Calandrone 

 

 


. Maria Grazia Calandrone  . Milán .  Italia .  1964
  Versión . Marisol Bohórquez Godoy




 

 

 .

palpar la luz


.
Buenos Aires a los catorce días de agosto del 2024

 
Déjenme, dejen que yo sea
una cosa de nadie
por estas viejas calles
donde la noche se ahonda.

Déjenme, dejen que me pierda,
sombra en la sombra,
dos cálices mis ojos
que se elevan
hacia la última luz.

No me pregunten, no me pregunten
qué es lo que quiero,
qué es lo que soy,
si para mí en la multitud está el vacío
y el vacío es la arcana multitud
de mis fantasmas.
Y no busquen, no busquen
lo que busco
si el más pálido cielo
ilumina la puerta de esta iglesia
y me hace entrar.

No pregunten si rezo
y a quién rezo
y por qué rezo.

Entro solamente
para tener un respiro
y un banco y el silencio
donde las cosas hablen hermanadas.
Porque soy una cosa,
una cosa de nadie
que vaga por las calles antiguas de su mundo,
dos cálices mis ojos
que se elevan
hacia la última luz.

 


O lasciate lasciate che io sia
una cosa di nessun
per queste vecchie strade
in cui la sera affonda

O lasciate lasciate ch’io mi perda
ombra nell’ombra
gli occhi
due coppe alzate
verso l’ultima luce

E non chiedetemi non chiedetemi
quello che voglio
e quello che sono
se per me nella folla è il vuoto
e nel vuoto l’arcana folla
dei miei fantasmi
e non cercate – non cercate
quello ch’io cerco
se l’estremo pallore del cielo
m’illumina la porta di una chiesa
e mi sospinge a entrare

Non domandatemi se prego
e chi prego
e perché prego

Io entro soltanto
per avere un po’ di tregua
e una panca e il silenzio
in cui parlino le cose sorelle
Poi ch’io sono una cosa
una cosa di nessuno
che va per le vecchie vie del suo mondo
gli occhi
due coppe alzate
verso l’ultima luce


Antonia Pozzi




. Antonia Pozzi . Milán . Italia . 1912 . 1938
  Versión.  Macarena Balagué  . Gabriel Caldirola


 

 

 

 .

bayas de enebro

.
Buenos Aires al primer día de mayo del   2024
 

También tú eres el amor.
Eres de sangre y tierra
como los otros. Andas
como quien no se mueve
de la puerta de casa.
Miras como el que espera
y no ve. Eres tierra
que sufre y calla.
Te sobresaltas y fatigas,
tienes palabras - caminas
esperando. El amor
es tu sangre - no otra.


Anche tu sei l’amore.
Sei di sangue e di terra
come gli altri. Cammini
come chi non si stacca
dalla porta di casa.
Guardi come chi attende
e non vede. Sei terra
che dolora e che tace.
Hai sussulti e stanchezze,
hai parole - cammini
in attesa. L’amore
è il tuo sangue - non altro

 

 Cesare Pavese

 

 

.  Cesare Pavese . San Stefano Belbo .  Italia . 1908 . Turín . Italia . 1950
   Versión . Horacio Armani
... Imagen . Ellen Rogers

 

  

 

.

amados míos

. 

Buenos Aires a los treinta días de abril del 2024

 

Amé con ternura a dulcísimos amantes
sin que supieran ellos nunca nada.
Y sobre estos tejí telas de araña
y fui presa de mi misma materia.
En mí estaba el alma de la meretriz,
de la santa, de la sanguinaria y de la hipócrita.
Muchos dieron a mi forma de vivir un nombre
y fui sólo una histérica.




Amai teneramente dei dolcissimi amanti
senza che essi sapessero mai nulla.
E su questi intessei tele di ragno
e fui preda della mia stessa materia.
In me l’anima c’era della meretrice
della santa della sanguinaria e dell’ipocrita.
Molti diedero al mio modo di vivere un nome
e fui soltanto una isterica.
 
 
 
Alda Merini 


. Alda Merini . Milán . Italia . 1931 . 2009
  Versión . Pablo Ingberg . Carolina Isla
... Imagen .   Corina Bouweriks



 

 

 .

el viento de la noche

.
Buenos Aires  a los dos días de septiembre del 2023
 

Te vi llegar
por el camino que viene del mar
y desaparece detrás de las colinas.
Lo recorríamos juntas, una vez.
No has cambiado: tan sólo
el cuerpo que se encoge,
como el mío.
Prietas somos, pero leves
como piedras de lava.

Hay lugar para las dos.
Para dormir
a mí me basta esta silla.
Tú que vienes de lejos
toma la cama
quién sabe desde cuándo que no duermes
sobre el jergón de hojas,
pero pronto te acostumbrarás de nuevo
al ligero crujido.
Yo no duermo más en él:
me recuerda demasiado al viento
entre los pastos secos
y los rostros de las compañeras retornan a la mente
- yo ya no quiero recordar.
Nosotras debemos estar listas
como viajeros
que parten libres de equipaje:
ya el cuerpo es demasiado lastre.

Te digo
que como tú has cumplido
un camino para mí desconocido
allá en el mundo donde estabas,
así he cumplido el mío, subterráneo
como el alma del torrente de verano
sólo visible por la hierba verde
que señala su oculto recorrido
para los ojos de quien sabe ver.

Y como tú has dejado de amar
las imágenes y las palabras vanas,
así yo me he alejado
de los huecos recuerdos,
de todo lo que es apariencia
y se mueve en el viento
con un frío rumor de cáscaras vacías.

(Hablando
apoyaba las palmas
una al lado de la otra
en las rodillas
como las manos en plegaria de una estatua
cortadas por el tiempo,
yertas sobre el vestido oscuro
como sobre la tierra).

Y aunque no hables
yo leo el resplandor en tu mirada
de lo que has visto
- llamas que brillan como en un incendio
sobre los vidrios de los ventanales:
has ardido en ese fuego
y quizás ardes todavía -
pero de ti solamente se consume
lo que está destinado a perecer.
Tierra adentro, tal vez, lejos del mar
y del fragor abrupto de los trenes
existan almas iguales a las nuestras
en secreto,
preparándose para morir.
También nosotras hemos llegado al fin
y a mí partir no me entristece
- aunque casi reseco
y casi sin necesidad de nutrirse
como un tronco que bebe y se contenta
con la humedad profunda del terreno,
este cuerpo me pesa demasiado".

(Pero al verla moverse, levantándose
para llenar los vasos de agua
me pareció su cuerpo
poroso y liviano
como si lo atravesara el aire.
Los gritos de los pájaros nocturnos
envolvían la casa
en la espiral creciente
de una impalpable red).

"He vuelto para morir",
dije entonces.

(Detrás de la casa, el viento de la noche
había trazado sobre el cielo luminosos surcos).



Ti vidi giungere
dalla strada che viene dal mare
e scompare dietro le colline
La percorrevamo insieme, un tempo.
Non sei cambiata: unico mutamento
quel restringersi del corpo
simile al mio
Asciutte siamo, eppure leggere
come sassi di lava

Posto c’è per noi due
Per dormire
a me basta questa sedia
Tu che vieni da lontano
prendi il letto:
chissà da quanto tempo non dormi
sul materasso di foglie
ma presto ti abituerai di nuovo
al fruscio leggero
Io non vi dormo più:
mi ricorda troppo il vento
nelle erbe secche
e i volti delle compagne ritornano alla mente
—ed io non voglio più ricordare
Noi dobbiamo essere pronte
come i viaggiatori che partono senza bagagli—
già il corpo è eccessiva zavorra

Ti dico
che come tu hai compiuto
un cammino a me ignoto nel mundo dov’eri
così compii il mio, sotterraneo
come l’anima del torrente d’estate
visibile solo all’erba verde
che ne segna il percorso nascosto
agli occhi di chi sa guardare
E come ti hai finito d’amare
le immagini e le parole vane,
così io mi sono allontanata
da ogni vuota memoria
da tutto ciò che è apparenza
e si muove nel vento
con un freddo brusio di gusci vuoti

(parlando,
accostava le palme l’una all’altra
sulle ginocchia
come le mani in preghiera di una statua
recise dal tempo
giacenti sulla veste bruna
come su una terra)

E anche se tu non parli
io leggo nei tuoi occhi le fiamme
di ciò che hai visto—
esse brillano come un incendio
sui vetri delle finestre
e tu pure nell’incendio hai bruciato
e forse ancora bruci—
ma di te si consuma soltanto
ciò che è destinato a perire
Forse nell’interno del paese
lontano dalla riva marina
e dal rombo del treno improvviso
esistono anime come le nostre
in segreto,
e si preparano alla morte
Noi pure siamo alla fine
e a me non dispiace partire—
ben che prosciugato
e quasi senza necessità di nutrimento
come un tronco che beve
e si contenta della profonda umidità del terreno,
questo corpo è fin troppo pesante”

(ma dai movimenti che fece alzandosi
per versare l’acqua nei bicchieri
a me parve il suo corpo
poroso e leggero come percorso d’aria
le grida degli uccelli serali
avvolgevano la casa
in spire crescenti
come in una impalpabile rete)

“Sono tornata per morire”,
dissi allora

(dietro la casa il vento della sera
aveva traciato nel cielo luminosi solchi)




Mirella Muià




. Mirella Muià . Calabria . Italia . 1947
  Versión . Pablo Anadón
 
 

 

 

 

 .

muñecas exhaustas

.

Buenos Aires a los  veinticuatro días de enero del 2023


En el hospital de las muñecas
pintan bocas nuevas
tienen piernas y brazos de repuesto
botones en vez de ojos,
pelo de seda y vestiditos.
En el hospital de las muñecas
remiendan cabezas y corazones.
Reservaré una estancia de absoluto reposo
para muñecas exhaustas
me dejaré peinar lavar planchar.
Uñas pintadas, por favor;
y tacones altos. Esta noche salgo a bailar.




Gaia Danese



..   Gaia Danese .  Roma . Italia . 1971
     Versión  Juan Carlos  Reche
 
 


 

 

 

 .

florecé

.
 
Buenos Aires a los diecinueve  días de junio del 2022 
 
 
 
 
Bueno, vamos a ver un poco cómo florecés
y te abrís, de qué color te salen los pétalos
y cuántos pistilos tenés, qué trucos
adoptás para esparcir tu polen y repetirte,
si sos de floración violenta o lánguida,
con qué porte e inclinación te presentás,
si morís empapada o toda seca:
dale, vos florecé que yo te miro. 
 
 
 
 Patrizia Cavalli
 
 
 
.   Patrizia Cavalli .   . Umbría  . Italia . 1947
    Versión . Ezequiel Zaidenwerg
....   Imagen  .  Léo Berne


..

perder el tiempo

.


Buenos Aires a los veintinueve días de mayo del 2022 





He venido a París para olvidarte
pero tú obstinado me impregnas todo espacio.
Eres la quimera horrorosa de los aleros de Notre-Dame,
eres el ángel que invencible sonríe.

Hagamos un pacto (el campesino y el diablo):
déjame el día para mirar, leer,
perder el tiempo, divertirme, excluirte.
Noches y sueños, de acuerdo, son tuyos. 

 

Maria Luisa Spaziani


.. Maria Luisa Spaziani .  Turín .  Italia . 1922 . Roma . Italia. 2014.
   Versión Carlos Vitale
 ... Imagen .  Elizabeth Haust



.

canciones de amor

.

Buenos Aires a los tantos días de mayo del 2022

 

 Yo era un pájaro
de vientre blanco y gentil,
alguien me cortó la garganta
para reírse
no sé.
Yo era un gran albatros
y volaba sobre los mares.
Alguien detuvo mi viaje
sin ninguna caridad de sonido.
Pero también echada por tierra
yo canto ahora para ti
mis canciones de amor.

 

Alda Merini




. Alda Merini . Milán . Italia . 1931 . 2009
 Versión . Roberto Martínez Bachrich
.. Imagen . Chiron Duong



.

mejorana

.

Buenos Aires a los tantos días de julio del 2021

¿Sabes que el tormento es voz?
¿Sabes que el dolor canta?
Me incliné sobre ti,
lavé tus llagas
y descubrí la música,
la música del dolor.
Además lo he dicho,
y tú me miraste
como se mira a un loco.
Jamás pensaste que tú,
oculto en la inmundicia,
pudieras estremecerme de amor


Alda Merini


 

. Alda Merini . Milán .   Italia .  1931 .   2009
  Versión . Jeannette L. Clariond
.. Imagen . Cha Li

 

 

 

 .

esta cosa

 .

Buenos Aires a los tantos días de febrero del 2021

 

Tal vez no nos salve
esta cosa mítica y poética
pero nos sacude y nos hace mar
hojas de fuego ligero
y luego manos y cuerpos y carne.
Absoluto y transitorio.
El espacio de una noche líquida
de cruces y geometrías de piernas y ojos
y lenguas sofocadas.
Al amanecer sólo tendremos una rama y gatos
y palabras como río para cantar la ilusión
del infinito. Déjame el sueño aún no muerto
y el rojo de las sonrisas y de las frambuesas.

 Lucilla Trapazzo




. Lucilla Trapazzo .Cassino . Italia . 1964
  Versión Mariella Cordero
... Imagen . Noémi Ottilia Szabo


 

 

 .

aspiro

.

Buenos Aires a los tantos días de diciembre del 2020


Abro el cigarrillo
como si fuera una hoja de tabaco
y aspiro ávidamente
la ausencia de tu vida.
Es tan hermoso sentirse fuera,
deseoso de verme
y nunca escuchado.
Soy cruel, lo sé,
pero la jerga de los poetas es ésta:
un largo silencio encendido
después de un larguísimo beso


Alda Merini 
 


. Alda Merini . Milán .   Italia .  1931 .   2009
   Versión     Jeanette  L.  Clariond
....       Imagen .  Zhong Lin
 

 

 

 .

la noche

 .
Buenos  Aires  a los tantos días  de mayo del 2020


Ahora que el tiempo parece todo mío
y ya nadie me llama para el almuerzo o la cena,
ahora que puedo quedarme mirando
cómo se deshace una nube o cómo se destiñe,
cómo camina un gato por el techo
en la enorme lujuria de su exploración, ahora
que todos los días me espera
la inmensa extensión de una noche
donde no hay reclamo y no hay ninguna razón
para desnudarse a prisa, ni para descansar
en la deslumbrante dulzura de un cuerpo que me espera;
ahora que la mañana ya no tiene un comienzo
y silenciosa me libra a mis proyectos,
a todas las cadencias de la voz, ahora
quisiera inesperadamente las prisiones



Patrizia Cavalli






. .  Patrizia Cavalli . Umbría  . Italia . 1947
  Versión . Diego Bentivegna . Osvaldo Bossi
...           Imagen . Jens Ingvarsson







.

en el bosque

.

Buenos Aires al quinto día de abril del 2020
 

A quien me pregunta
cuántos amores he tenido
le respondo que mire
en el bosque  para ver
en cuántas trampas ha quedado
mi pelo.


Alda Merini





. Alda Merini . Milán .  Italia .  1931 .  2009
  Versión . Delfina Muschietti
...Imagen . Marco Bekk





.

bruxismo

.
Buenos Aires a los veinte días de marzo del 2020

Sé bien, sé bien que estoy en el fondo de la fosa;
que todo aquello que toco ya lo he tocado;
que soy prisionero de un interés indecente;
que cada convalecencia es una recaída;
que las aguas están estancadas y todo tiene sabor a viejo;
que también el humorismo forma parte del bloque inamovible;
que no hago otra cosa que reducir lo nuevo a lo antiguo;
que no intento todavía reconocer quién soy;
que he perdido hasta la antigua paciencia de orfebre;
que la vejez hace resaltar por impaciencia sólo las miserias;
que no saldré nunca de aquí por más que sonría;
que doy vueltas de un lado a otro por la tierra como una bestia enjaulada;
que de tantas cuerdas que tengo he terminado por tirar de una sola;
que me gusta embarrarme porque el barro es materia pobre y por lo tanto pura;
que adoro la luz sólo si no ofrece esperanza.



Pier Paolo Pasolini





. Pier Paolo Pasolini . Bolonia . Italia. 1922 . Roma .  Italia . 1975
  Versión . Hugo Beccacece
.. Imagen .  Lucía Piergiovanni








.

densa melaza

.
Buenos Aires a los ocho días de abril del 2018



Ciertos días, cuando el cielo está más bajo
y voy, pongamos, de compras
al mercado, encuentro el círculo caliente
de la plaza, donde la luz no vuela
sino devota se agazapa en cada objeto
para exhibir su íntimo color.
Círculo amoroso que amalgama el tiempo
y la distancia, una melaza densa
tan parecida a la pasta de mi corazón
que ya no necesito entrar, ya estoy adentro.



Patrizia Cavalli




.  Patrizia Cavalli . Umbría  . Italia . 1947
 Versión . Fabio Morábito
... Imagen .   Can Dagarslani








.

sin dios

.

Buenos Aires a los veintiséis días de febrero del 2017

Su esperma bebido por mis labios
era la comunión con la tierra.
Bebía con mi magnífica
exaltación
mirando sus ojos negros
que huían como gacelas.
Y jamás una manta fue más cálida y lejana
y jamás fue más feroz
el placer dentro de la carne.
Nos partíamos en dos
como el timón de una nave
que se abría para un largo viaje.
Teníamos con nosotros los víveres
para muchos años todavía
y besos y esperanzas
y no creíamos más en Dios
porque éramos felices.




Alda Merini



. . Alda Merini . Milán .  Italia  .1931-2009
   Versión .  Delfina Muschietti
... Imagen . theknightwhosaysniii







.

bendito amor

.

Buenos Aires a los   seis días de febrero del 2017


Acaríciame, amor,
pero como el sol
que toca la dulce frente de la luna.
No vengas a molestarme también tú
con esas necias búsquedas de lo divino.
Dios llegará al alba
si estoy entre tus brazos.


Alda Merini






. Alda Merini . Milán . 1931-2009
  Versión . Carlos Vitale
... Imagen . Maud Chalard





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al ras del aire

.

Brandsen a los ocho días de enero del 2017


Vieras el rostro de mi alma
cuando te veo y tiemblo
y se vuelve hoja de escucha.
Vieras el dedo de mi corazón
que te indica caminos desconocidos.
Vieras mi amor
que es tierno hijo
que crece sin padre.


Alda Merini





. Alda Merini . Milán . Italia . 1931 . 2009
  Versión . Delfina Muschietti
... Imagen . Michaela Knizova







.

mudar de piel

.
 Buenos Aires a los  doce  días de noviembre del 2016

Si tú ves a mi hombre
acaricia dulcemente su frente
es allí donde vive su alto pensamiento.

Si tú ves a mi hombre
húndele el cuchillo en el corazón
y hazle salir el coágulo de sangre
de la mujer que lo ha abandonado.

Si tú encuentras a mi hombre
mójale dulcemente los labios,
tiene sed desde hace mucho tiempo.

Pero si tú ves a mi hombre
tiéndete dulcemente a su lado
es un hombre que sabe amar.


Alda Merini




. Alda Merini . Milán .  Italia .1931 . 2009
  Versión  . Emilio Coco
...Imagen. Théo Gosselin






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