en nombre mío

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Buenos Aires a los tantos días de abril del 2021 

Si tengo esta noche los ojos llenos de lágrimas ,  ¿ es porque ha muerto usted o porque yo estoy viva?  Debería dedicarle esta historia, pero sé que no está ya en ninguna parte, y si me dirijo a usted aquí es como un artificio  literario.  Por los demás, esta no es de verdad su historia, sino solo una historia  inspirada en  nosotras. Usted no era Andrée y yo no soy esa Sylvie que habla en nombre mío,

Simone de  Beauvoir 

. Simone de  Beauvoir . París . Francia . 1908 . 1986

 Texto  de  Las Inseparables 

 Versión .  María Teresa Gallego Urrutia y Amaya García Gallego

 Foto . Zaza y Simone . Gagnepan . Francia . Septiembre de 1928

 

 

 

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tocar la luz

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Al soñar entre abundante imágenes poéticas, el fenomenólogo puede suplantar al psicoanalista. Es posible incluso que un doble método que enlace dos métodos contrarios, uno que vuelva hacia atrás y otros que asuma las imprudencias de un lenguaje no controlado, uno dirigido hacia la profundidad y otro dirigido hacia las alturas, produjera oscilaciones útiles y permitiera hallar el punto de unión entre las pulsiones y la inspiración, entre lo que empuja y lo que aspira. 

Es preciso remitirse siempre al pasado y también, sin cesar, desembarazarse del pasado. Para vincularse al pasado es menester amar la memoria. Para desligarse del pasado es preciso imaginar mucho. Y esas obligaciones contrarias vivifican el lenguaje.

Gaston Bachelard
Fragmentos de una poética del fuego

.Gaston Bachelard . Champagne . Francia . 1884 - París . Francia . 1962

 Versión . Hugo F. Bauzá

.. Fotograma . Zérkalo . Andréi  Tarkovsky

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palpitación * pulsación * sístole * diástole

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Hay una fisura en mi visión, en mi cuerpo, en mis deseos, una fisura permanente, y la locura la empuja adentro y afuera, adentro y afuera.
Los libros están sumergidos, las páginas arrugadas; cada perfección piramidal arde totalmente al impulso de la sangre.

Anaïs Nin   ( "Incesto. Diario amoroso", Editorial Siruela. Madrid, 1995)

.Anaïs Nin . Neuilly-sur-Seine . Francia  . 1903  . Los Ángeles . EEUU .1977

 Versión . José Luis Fernández-Villanueva Cencio

.. Imagen. Misma Andrews

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let it be

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Habría meditación pura. Se jugaría con las hermosas palabras abstractas. Se creería.

Se dejaría de creer, felices de vivir otras abstracciones. Vivir abstracciones ¡Qué movilidad!

Todos los pensamientos, los graves y los finos, los apasionados y los fríos, los racionales y los imaginarios tendrían un papel en esa meditada partida. Se dudaría con el espíritu o con el corazón, docta o cándidamente, metódica o hiperbólicamente, sinceramente o de farsa.

Se preludiarían ya las grandes escenas cuando el universo y el hombre solo intercambian la luz o el desafío, cuando el hombre se estrella o desprecia.  Se cantaría al filósofo en los campos, al filósofo en su celda, alborozados, en lágrimas.

 El tiempo sería juventud y muerte, sería silencio. 

 Podría suspenderse.

Fragment d'un journal de l'homme
Gaston Bachelard






.Gaston Bachelard . Champagne . Francia . 1884 - París . Francia . 1962
 Versión .  Jorge Ferreiro Santana
.. Imagen A.Preste

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canto a la distancia

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Imagen vía s. novak

Thomas Feiner.For Now

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"...es que morir es una manera de ver lo invisible..."

Maurice Blanchot

(Discour sur la patience)

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. Maurice   Blanchot .   Devrouze . Francia . 1907 . Le Mesnil-Saint-Denis . Francia . 2003

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je me souviens

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Imagen vía S.Carbonnell

Me acuerdo de las radios a galena.

Me acuerdo de un baile que se llamaba la Raspa.

Me acuerdo de las terceras clases en los ferrocarriles.

Me acuerdo de cuando esperaba que sonara la campana al final de la clase.

Me acuerdo del yo-yo.

Me acuerdo de que soñaba llegar al "Meccano" Nº6.

Me acuerdo de lo mucho que me costó entender lo que quería decir la expresión "sin solución de continuidad".

Me acuerdo de que me sorprendí al enterarme de que mi nombre quería decir "trabajador de la tierra".

Me acuerdo de la Nouvelle Vague.

Me acuerdo que en un cortometraje de la Nouvelle Vague titulado Historie d'eau, Jean-Claude Brialy pronuncia esta frase grandiosa: "Cuanto más lento pedaleo, menos rápido voy".

Me acuerdo de que Alain Delon era empleado de fiambrería (o aprendiz de carnicero?) en Montrouge.

Me acuerdo de que Burt Lancaster era acróbata.

Me acuerdo de que Jean Gabin, antes de la guerra, por contrato, tenía que morir al final de cada película.

Me acuerdo de Sisí con Romy Schneider.

Me acuerdo de Brigitte Fossey y de Georges Poujouly en Juegos Prohibidos.

Me acuerdo que a Stendhal le gustaban las espinacas.

Me acuerdo que las cuatro frases inscriptas en los frontones del Palais de Chaillot han sido escritas, especialmente, por Paul Valéry.

Me acuerdo de que Alain Robbe-Grillet era ingeniero agrónomo.

Me acuerdo que al día siguiente de la muerte de Gide, Mauriac recibió este telegrama: "Infierno no existe. Podés divertirte. Stop."  Gide.

Me acuerdo de que Boris Vian murió saliendo de una proyección de la película hecha sobre su libro Voy a escupir sobre sus tumbas.

Me acuerdo de que el primer disco de microsurco que escuché fue el Concierto para oboe y orquesta de Cimarosa.

Me acuerdo de la época en que Sacha Distel era guitarrista de jazz.

Me acuerdo de que Caravan de Duke Ellington, era una rareza discográfica y que, durante años, conocí su existencia sin haberla oído nunca.

Me acuerdo de que Art Tatum llamó Sweet Lorraine a una pieza porque él había estado en Lorraine durante la guerra del 14-18.

Me acuerdo de Lester Young en el Club Saint-Germain llevaba un traje de seda azul con forro de seda roja.

Me acuerdo de que Fidel Castro era abogado.

Me acuerdo de mayo de 1968.

Georges Perec

. Georges Perec . París . Francia . 1936 .  Ivry-sur-Seine .  Francia . 1982

 Versión . Mercedes Cebrián

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la tonalidad de la luz

"Para quien sabe escuchar la casa del pasado, no es acaso una geometría de ecos? Las voces, la voz del pasado, resuenan de otra manera en la gran estancia y en el cuarto pequeño. Y de otro modo también resuenan las llamadas en la escalera. En el orden de los recuerdos difíciles, mucho más allá de las geometrías del dibujo, hay que encontrar de nuevo la tonalidad de la luz, y después llegan los suaves aromas que quedan en las habitaciones vacías..."

 

Gaston Bachelard . La Poética del Espacio

 

.Gaston Bachelard . Champagne . Francia . 1884 - París . Francia . 1962
Versión .Ernestina de Champourcin

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Me fui a mi cuarto, envenenada. Soplaba incesante el mistral, seco y cálido.
Así llevaba días, desde que llegué. Destrozaba mis nervios. No pensé en nada. Me sentía dividida, esa división me mataba, la lucha por sentir la alegría, una alegría inalcanzable. La irrealidad opresiva. De nuevo la vida retrocediendo, eludiéndome. Tenía al hombre que amaba en mis pensamientos; lo tenía en mis brazos, en mi cuerpo. El hombre que busqué por todo el mundo, que marcó mi niñez y me perseguía. Había amado fragmentos de él en otros hombres: la brillantez de John, la compasión de Allendy, las abstracciones de Artaud, la fuerza creativa y el dinamismo de Herny. ¡Y el todo estaba allí, tan bello de cara y cuerpo, tan ardiente, con una mayor fuerza, todo unificado, sintetizado, más brillante, más abstracto, con mayor fuerza y sensualidad! Este amor de hombre, por las semejanzas entre nosotros, por la relación de sangre, atrofiaba mi alegría. Y de este modo, la vida hacía conmigo su viejo truco de disolución, de pérdida de lo palpable, de lo normal. Soplaba el viento mistral y se destruían las formas y los sabores. El esperma era un veneno, un amor que era veneno.



Anaïs Nin




.Anaïs Nin . Neuilly-sur-Seine . Francia . 1903 . Los Ángeles . EEUU .1977
Versión . José Luis Fernández-Villanueva Cencio

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sin la luz de tu mirada (recurriendo a Barthes)

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Espero una llegada, una reciprocidad, un signo prometido. Puede ser fútil o enormemente patético. Todo es solemne: no tengo sentido de las proporciones.
Hay una escenografía de la espera: la organizo, la manipulo, destaco un trozo de tiempo en que voy a imitar la pérdida del objeto amado y provocar todos los afectos de un pequeño duelo, lo cual se representa, por lo tanto, como una pieza del teatro.
La espera es un encantamiento: recibí la orden de no moverme. La espera de una llamada telefónica se teje así de interdicciones minúsculas, al infinito, hasta lo inconfesable: me privo de salir de la pieza, de ir al lavabo, de hablar por teléfono incluso; sufro si me telefonean; me enloquece pensar que a tal hora cercana será necesario que yo salga, arriesgándome así a perder el llamado. Todas estas diversiones que me solicitan serían momentos perdidos para la espera, impurezas de la angustia. Puesto que la angustia de la espera, en su pureza, quiere que yo me quede sentado en un sillón al alcance del teléfono, sin hacer nada.
El ser que espero no es real. El otro viene allí donde yo lo espero, allí donde yo lo he creado ya. Y si no viene lo alucino: la espera es un delirio.



Roland Barthes
Fragmento de Discurso Amoroso

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. Roland Barthes . Cherburgo . Francia . 1915 . París . Francia . 1980 

 Versión . Alicia Martorell Linares

... Imagen . Katia Chausheva

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infinie

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Buenos Aires, 23 de setiembre de 2009

"La mort de l'eau est plus songeuse que la mort de la terre: la peine de l'eau est infinie". *

Gaston Bachelard 

 

 

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.Gaston Bachelard . Champagne . Francia . 1884 - París . Francia . 1962
* "La muerte del agua es más pensativa que la muerte de la tierra: la pena del agua es infinita".

confesión

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Fui feliz cuando las fuentes de agua me revelaron que tenía sed, y cuando estando en pleno desierto (donde la sed no se puede saciar), preferí, a pesar de todo, la fuerza febril que me inspiraba el furor del sol.

Ciertas noches hallé oasis maravillosos que el deseo acumulado durante todo el día hacían más frescos aún. En la extensión de arena golpeada por el sol y como adormecida por un gran sueño, el calor era tal que vibraba en el aire, sentí el pulso de la vida, una vida que no podía dormir, que se desvanecía de tanto temblar en el horizonte, y que estaba henchida de amor a mis pies.
Lo único que buscaba día a día, minuto a minuto, era hallar la manera más pura de penetrar la naturaleza.



André Gide  (Los alimentos Terrestres )

 

 

. André Gide  . París . Francia .  1869 . 1951

  Versión . Luis Echévarri

.. Imagen .   Teresa  Quirós

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on croit

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* On croit que selon son désir on changera autour de soi les choses, on le croit parce que, hors de là, on ne voit aucune solution favorable. On ne pense pas à celle qui se produit le plus souvent et qui est favorable aussi: nous n'arrivons pas à changer les choses selon notre désir, mais peu à peu notre désir change.

*Uno cree que según su deseo, cambiará a su alrededor las cosas; uno lo cree porque fuera de ello no encuentra solución favorable alguna. Uno no piensa en la que se produce la mayoría de las veces y que es favorable también: no conseguimos cambiar las cosas según nuestro deseo, pero poco a poco nuestro deseo cambia.

 

Marcel Proust

.     Marcel Proust . Neuilly-Auteuil-Passy . Francia . 1871 . París . Francia. 1922

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le souvenir d'une certaine image

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Photo. Gabriel Massera

La contradicción de buscar en la realidad las imágenes de la memoria, a las cuales siempre les faltará el encanto que les llega de la memoria misma y el de no ser percibidas por los sentidos. 

Los lugares que conocimos no pertenecen más que al mundo del espacio donde los situamos por mayor facilidad. 

El recuerdo de una cierta imagen no es más que el lamento por un cierto instante; y las casas, las rutas, las avenidas, son fugitivas, desgraciadamente, como los años.



Marcel Proust



. Marcel Proust . Neuilly-Auteuil-Passy . Francia . 1871 . París . Francia. 1922

 

 

 

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dulce saudade

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"A ese sentimiento desconocido cuyo tedio, cuya dulzura me obsesionan, dudo en darle el nombre, el hermoso y grave nombre de tristeza. Es un sentimiento tan total, tan egoísta, que casi me produce vergüenza, cuando la tristeza siempre me ha parecido honrosa. No la conocía, tan sólo el tedio, el pesar, más raramente el remordimiento. Hoy, algo me envuelve como una seda, inquietante y dulce, separándome de los demás".

Fraçoise Sagan
Bonjour Tristesse  

. Fraçoise Sagan . Cajarc . Francia . 1935 . Honfleur . Francia .2004
  Versión . Noel Clarasól

... Imagen . Leila Forés

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hoy toca . caso caos.

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Siempre he buscado paisajes anteriores a Dios.
De ahí mi debilidad por el caos.

Émile Cioran

 

 

.  Émile Cioran. Rasinari . Rumania . 1911 - París . Francia 1995

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