sous le ciel de Paris

Buenos Aires, un   día cualquiera de noviembre de 2010.



Imagen vía L Argañaraz



De todo esto yo soy el único que parte.
De este banco me voy, de mis calzones,
de mi gran situación, de mis acciones,
de mi número hendido parte a parte,
de todo esto yo soy el único que parte.
De los Campos Elíseos o al dar vuelta
la extraña callejuela de la Luna,
mi defunción se va, parte mi cuna,
y, rodeada de gente, sola, suelta,
mi semejanza humana dase vuelta
y despacha sus sombras una a una.
Y me alejo de todo, porque todo
se queda para hacer la coartada:
mi zapato, su ojal, también su lodo
y hasta el doblez del codo
de mi propia camisa abotonada.


Cesár Vallejo

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 . Cesár Vallejo . Santiago de Chuco . Perú . 1892. París Francia . 1938




louvre



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e la luce fu


Buenos Aires, cualquier domingo de noviembre de 2010




O creo leíamos a Leonard Cohen
"tus besos huelen a Fiesta, hay algo de
cerveza en la heladera",
-maldita, esto no progresa-
no resisto tus ojos fuera de la escena,

Entonces leíamos a Leonard Cohen
algo acerca de quemar sus
iglesias o de
policía montada
cuando acabes de capturarme princesa
veré si te compongo un poema.

Era sí cuando leíamos a Cohen
eres especialmente hermosa
fuera de la escena.



Luis Pereira




.   Luis Pereira . Tacuarembó . Uruguay . 1956





vuelo3



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nado y hados encuentro


Buenos Aires, cualquier día de noviembre de 2010
 

Imagen vía Sugarock



Gustavo Santaolalla - Pájaros


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Pasaron dos o tres días con sus noches; creo que podría decir que pasaron nadando, que se deslizaron, callados, serenos, hermosos. Así pasábamos el tiempo: allá abajo el río era monstruosamente grande..., en algunos lugares tenía una milla y media de ancho; por la noche navegábamos, y de día parábamos y nos escondíamos; en cuanto empezaba a hacerse de día dejábamos de navegar y amarrábamos la balsa, casi siempre en las aguas muertas, debajo de una barra de arena; luego cortábamos unos álamos jóvenes y unos sauces y tapábamos la balsa con ellos.

 Después de echar los sedales, nos metíamos en el río sin hacer ruido, y nadábamos un rato para lavarnos y refrescarnos, y nos sentábamos en el fondo arenoso donde el agua nos llegaba más o menos hasta las rodillas y mirábamos la luz del día.
No se oía nada, un silencio perfecto, como si el mundo entero durmiese; a veces, sólo el chapaleo de las ranas. Si mirábamos por encima del agua, lejos, lo primero que se veía era algo que parecía una línea oscura: era el bosque, al otro lado.



Mark Twain   (Las aventuras de Huckleberry Finn)




. Mark Twain  .  Florida . EEUU . 1835 . Connecticut . EEUU . 1910
 Versión. J. A. de Larrinaga




en agua



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veo veo XIX (katia chausheva)

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kchausheva
kch2

kchausheva1

kch1






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detrás del sol

Buenos Aires, un día cualquiera del décimo primer mes de 2010



Imagen  de la contratapa de un CD de no sé quién




Si preguntan por mí
diles que salí a cobrar la vieja deuda
que no pude esperar que a la vida
se le diera la gana de llegar
a mi puerta.
Diles que salí definitivamente
a dar la cara sin pinturas
y sin trajes el cuerpo.
Si preguntan por mí
diles que apagué el fuego,
dejé la olla limpia y desnuda la cama,
me cansé de esperar la esperanza
y fui a buscarla.
Diles que no me llamen
Quité el disco que entretenía en boleros
el beso y el abrazo
la copa estrellé contra el espejo
porque necesitaba convertir
el vino en sangre
ya que jamás se dio el milagro
de convertirse el agua en vino.
Si preguntan por mí
diles que salí a cobrar la deuda
que tenían conmigo el amor,
el fuego, el pan, la sábana y el vino,
que eché llave a la puerta
y no regreso.
¡Definitivamente diles
que me mudé de casa!


Beatriz Zuluaga



. Beatriz Zuluaga. Manizales . Colombia. 1934



al sol



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comme on délire

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Buenos Aires, un día cualquiera de noviembre del 2010
 

Imagen vía Sotiris Lamprou
 

Chanson Magnifique

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Mi locura y mi miedo
tienen grandes ojos muertos
la fijeza de la fiebre

lo que mira en esos ojos
es la nada del universo
mis ojos son ciegos cielos

en mi impenetrable noche
está gritando lo imposible
todo se desploma


Georges Bataille



. Georges Bataille   .  Billom . Francia .  1897 .  París . Francia .  1962
  Versión . Pilar Ruiz




 

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veo veo XVIII (paul von borax)

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fille-feuille-0000
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fille-feuille-0010




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,

yo no sé que me hicieron tus ojos XI

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Buenos Aires un día  del décimo primer mes de 2010





Cada vez que te beso
siento vidrios rotos
y sé que no estoy durmiendo
esto no es lo peor,
tú desapareces
y tus labios aparecen más abiertos
comiéndome desde los pies.




Carolina Patiño





.. Carolina Patiño . Guayaquil . Ecuador .  1987 . 2007



extreme




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arropar.se



Buenos Aires, cualquier noche de cualquier mes


Imagen vía L. Zavala
Yann Tiersen - L'absente



Como en carrera de fondo
- sin saco-
me despierto rota
entre sábanas
adultas, empapadas.
-
Sudo el orgullo y me deshidrato.
-
Huelo tu ausencia.
'
El vértigo se parte la crisma
por demostrarme que hace daño
hasta la caída más absurda.
-
El precipicio de la cama.
.
Las mesillas lejos.
.
La luz apagada.
-
No brillo desde hace años.
-
Los dedos,
sin la pluma.

Faltó poesía en nuestros besos.
La piel no me arropa.




Jara Bedmar


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...    Jara Bedmar . Madrid . España .  1980


acurrucada


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a ciegas




Buenos Aires, segundo viernes del décimo primer mes de 2010




aciegas

Fotograma de la película A Ciegas

Hueles a canela y a tabaco
a vino dulce y a perfume caro.
Tu nuca huele a ginebra
tus besos me saben amargos.
Hueles a ciudad y a sudor ácido
a café recién hecho y a piel de plátano.
Huele tu cuerpo a sábanas de raso
al insomnio de la noche
hueles a cansancio.


Gloria Bosch




.  Gloria Bosch  .  Barcelona . España . 1959

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el momento

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Imagen vía P. Ezcurra


Volverse a enamorar.
Besar una piel que sabe distinto,
no encontrar puntos de referencia
que indiquen el momento justo,
la caricia perfecta,
la mano compañera.
Retornar a un cuerpo nuevo
sin los huecos del anterior,
no poder palpar una nuca excitada,
una espalda con escalofríos conocidos.
Qué pobre se queda el intento de amar igual a la primera vez.
Cómo pesa una boca tan sabida,
tan llena de humo compartido
ante la desconocida tan poco explorada, tan miedosa.
Cuánto cuesta abandonarte, lavarme de tu olor,
quitarme las huellas de tu peso,
desdoblarme en otra
y comenzar a hacer mía una figura
de la calle que me asusta y que ¿quiero?
poseer, pero... tú, ahí estás tú,
traspasando con tu desnudo mi sombra,
consolándome pesaroso de mi dolor al terminar,
tu sonrisa y tu cigarrillo,
ese brazo moreno rodeando mi cintura
y llevándome a un lecho desordenado
y tus manos de violinista
volando y enredándose en mis senos.



Almudena Guzmán



.  Almudena Guzmán . Madrid .  España  .    1964






mis manos no saben



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más allá de mi no queda nada

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pajaros de la noche

Imagen vía Chloe

Peter Gabriel & Kate Bush - Don't Give Up



Tán lejos
vuela
el pájaro
que entre él y yo cabría cualquier fábula.

-o-

Oh retama amarilla,
tán amarilla,
tán,
que perdí la costumbre.

-o-

De una palabra a otra
cambió el viento a la nube
y escribí una mentira.





Ulalume González de León

 


.   Ulalume González de León . Montevideo . Uruguay . 1932 .Santiago de Querétaro . México . 2009


pajaros de la noche



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nunca siempre

Buenos Aires, un día cualquiera  del décimo primer mes de 2010

Imagen vía Sophie Van der Perre


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Antes de la aparición del espejo las personas no conocían su propio rostro más que reflejado en las aguas de un lago. Después de un cierto tiempo cada uno es responsable de su cara. Voy a mirar ahora la mía. Es un rostro desnudo. Y cuando pienso que no existe otro igual al mío en el mundo siento un susto alegre. Y nunca lo habrá. Nunca es lo imposible. Me gusta nunca. También me gusta siempre. ¿Qué hay entre nunca y siempre que los une tan indirectamente e íntimamente?

En el fondo de todo está el aleluya.
Este instante es. Tú que me lees eres.

Me cuesta creer que moriré. Estoy burbujeante en una frescura helada. Mi vida será larguísima porque cada instante es. La impresión es que estoy a punto de nacer y no lo consigo.
Soy un corazón latiendo en el mundo.

Tú que me lees ayúdame a nacer.
Espera, está oscureciendo. Más.
Más oscuro.

El instante es de una oscuridad total.
Continua.

Espera, empiezo a vislumbrar algo. Una forma luminiscente. ¿Una barriga lechosa con ombligo? Espera, porque saldré de esta oscuridad donde tengo miedo, oscuridad y éxtasis. Soy el corazón de las tinieblas.

El problema es que en la ventana de mi cuarto hay un desperfecto en la cortina. No corre y por lo tanto no se cierra. Entonces la luna llena entra del todo y viene a fosforecer de silencios el cuarto; es horrible.

Ahora las tinieblas se van disipando.
He nacido.
Pausa.
Maravilloso escándalo: nazco.



Clarice Lispector
 
 


. Clarice Lispector . Chechelnik . Ucrania 1920 . Río de Janeiro. Brasil . 1977
  Versión . Agustina Bauzá Barreto



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ciertos lugares

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Buenos Aires,  buscando el resplandor  en noviembre  del 2010







Imagen vía L.Renault
 
"A nosotros que, sin copa ni vino,
estamos contentos.
A nosotros que, despreciados o alabados,
estamos contentos.
A nosotros nos preguntan: “¿En qué acabaréis?”.
A nosotros que, sin acabar en nada,
estamos contentos"



Mawlānā Ŷalāl al-Dīn Rūmī



. Mawlānā Ŷalāl al-Dīn Rūmī  ( Balj . Afganistán . 1207. Konya . Turquía . 1273)  también conocido como «Mawlana», «Mavlana» o «Mevlânâ», que significa «Nuestro Señor» en árabe fue un célebre poeta místico musulmán persa y erudito religioso. También es conocido como Rumí, que significa «originario de la Anatolia romana» ya que la Anatolia era denominada por los turcos selyúcidas como la «tierra de Rum (los romanos)», en referencia al Imperio Romano de Oriente más conocido como Imperio bizantino.

La importancia de Rumí trasciende lo puramente nacional y étnico. A través de los siglos ha tenido una significativa influencia en la literatura persa, urdú y turca. Sus poemas son diariamente leídos en los países de habla persa  y han sido ampliamente traducidos en varios idiomas alrededor del mundo.
Luego de su muerte, sus seguidores fundaron la orden sufí Mevlevi, mejor conocidos como los "Derviches Giróvagos", ya que realizan una meditación en movimiento llamada "semá" donde hombres (y actualmente, mujeres) giran sobre si mismos acompañados por flautas y tambores.


. Fuente Wiki
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veo veo XVII (masao yamamoto)



Buenos Aires, un día  de lluvia  en la  primavera de 2010


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Pd.  La belleza de las imágenes de Masao   tienen una forma estética tan fugaz   que solamente se pueden representar en  pequeñas miniaturas .



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jugar es un placer

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Buenos Aires domingo de noviembre de 2010


Fabrizio De André



Juega la mía mujerota.
A jugar, juega.
Gatea debajo de la mesa
e inocente se pone el aire todo.

Si alguien atiende con cuidado
oirá canciones de ronda también.
Ella juega a comerme. Juega.

Gatea debajo de la mesa.
Me come.



Marcos Silber



. .. . Marcos Silber . Buenos Aires . Argentina  . 1934


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estado de gracia

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Imagen vía Kierdelain


Cecilia Bartoli - Vaga luna che inargenti


Surgiste de la noche
y había flores en tus manos,
ahora surgirás de entre una confusión de gente,
de un tumulto de charla sobre ti.
Yo que te he visto entre las cosas primordiales
me enfurecí cuando escuché tu nombre
en sitios ordinarios.
Quisiera que las frescas olas fluyeran por mi mente,
y el mundo se secara como una hoja mustia
o como un diente de león para así ser barrido,
de modo que pudiera encontrarte de nuevo,
a solas.



Ezra Pound





. Ezra Pound. Idaho . Estados Unidos . 1885 . Venecia . Italia . 1972
  Versión . Ezequiel Zaidenwerg







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a veces vos





Imagen vía Charline Lumiere 


Los perfumes, los himnos órficos, las algalias en primera y en segunda acepción. Aquí olés a sardónica.
Aquí a crisopracio.
Aquí, esperá un poco, aquí es como perejil pero apenas, un pedacito perdido en una piel de gamuza.
Aquí empezás a oler a vos misma. Qué raro, verdad, que una mujer no pueda olerse como la huele un hombre. Aquí exactamente. No te muevas, dejame. Olés a jalea real, a miel en un pote de tabaco, a algas aunque sea tópico decirlo.
Hay tantas algas, la Maga olía a algas frescas, arrancadas al último vaivén del mar. A la ola misma. Ciertos días el olor a alga se mezclaba con una cadencia más espesa, entonces yo tenía que apelar a la perversidad pero era una perversidad palatina, entendé, un lujo de bulgaróctono, de senescal rodeado de obediencia nocturna, para acercar los labios a los suyos, tocar con la lengua esa ligera llama rosa que titilaba rodeada de sombra, y después, como hago ahora con vos, le iba apartando muy despacio los muslos, la tendía un poco de lado y la respiraba interminablemente, sintiendo cómo su mano, sin que yo se lo pidiera, empezaba a desgajarme de mí mismo como la llama empieza a arrancar sus topacios de un papel de diario arrugado. Entonces cesaban los perfumes, maravillosamente cesaban y todo era sabor, mordedura, jugos esenciales que corrían por la boca, la caída en esa sombra, the primeval darkness, el cubo de la rueda de los orígenes. Sí, en el instante de la animalidad más agachada, más cerca de la excreción y sus aparatos indescriptibles, ahí se dibujan las figuras iniciales y finales, ahí en la caverna viscosa de tus alivios cotidianos está temblando Aldebarán, saltan los genes y las constelaciones, todo se resume alfa y omega, coquille, cunt, concha, con, coño, milenio, Armagedón, terramicina, oh callate, no empecés allá arriba tus apariencias despreciables, tus fáciles espejos. Qué silencio tu piel, qué abismos donde ruedan dados de esmeralda, cínifes y fénices y cráteres”


Julio Cortázar
Rayuela . Capítulo  CXLIV 
 
 

Julio Cortázar. Bruselas . Bélgica  1914 .  París .  Francia . 1984 
 
 



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